Сравнить
В сравнении
Артикул
17557
1 000 руб./шт
Нет в наличии
Нашли дешевле?
Оставьте заявку и мы сообщим, когда книга появится в продаже.
Информация о товаре (изображение, размеры, комплект поставки, страна изготовления, цвет товара и т.п.) носит справочный характер и основывается на доступных к моменту публикации сведениях.
Описание
Издание подготовлено в рамках выставочного проекта: Александра Паперно. Любовь к себе среди руин. Государственный музей архитектуры имени А.В. Щусева, Москва, 13 ноября — 14 декабря 2018 года. Совместно с компанией SMART ART.
Руина для Александры Паперно — отправная точка в подготовке проекта и центральный сюжет, вокруг которого развивается вся выставка. Руина — не только исчезающее место, она — символ концентрированного прошлого, меланхолии и тоски по «золотому веку». Руина выражала и культивировала эстетику медленного распада и стала едва ли не главным фоном для европейских живописцев XVIII–XIX столетий. К XX веку очарование руиной и руиной как идеей никуда не исчезло, только сам образ и специфическое «руинированное» состояние распространились не столько на архитектуру, сколько на большие идеологические и политические проекты и, шире, на культуру, которая многократно распадалась и собиралась вновь. Паперно как раз и работает с этим культурным контекстом, с ситуациями, когда культура и цивилизация становятся вдруг условным набором странных правил, кодов, смысл которых давно потерян. Она отыскивает эти моменты обрыва связей и со всей нежностью и иронией представляет их, работая разными художественными средствами. Название выставки, позаимствованное у Брюса Чатвина, — рабочее название одного из его эссе, обыгрывающее распространенное клише викторианской культуры (поэма «Любовь среди руин» Роберта Браунинга, одноименная картина Эдварда Бёрн-Джонса). Любовь к себе — едва ли не самое стабильное основание художественной деятельности, утвержденное Новым временем. Многократно трансформировавшаяся «любовь к себе», а следовательно, и потребность в самовыражении, в нарциссическом желании быть увиденным и оцененным вела художественный процесс не одно столетие. «Любовь к себе среди руин» — самовыражение в квадрате, импровизация на тему основных мотивов, генезиса и двигающей силы живописи в классическом понимании и попытка ревизии самоопределения художника, работающего немного в качестве nanos gigantum humeris insidentes (карлика, усевшегося на плечи гигантов).
Руина для Александры Паперно — отправная точка в подготовке проекта и центральный сюжет, вокруг которого развивается вся выставка. Руина — не только исчезающее место, она — символ концентрированного прошлого, меланхолии и тоски по «золотому веку». Руина выражала и культивировала эстетику медленного распада и стала едва ли не главным фоном для европейских живописцев XVIII–XIX столетий. К XX веку очарование руиной и руиной как идеей никуда не исчезло, только сам образ и специфическое «руинированное» состояние распространились не столько на архитектуру, сколько на большие идеологические и политические проекты и, шире, на культуру, которая многократно распадалась и собиралась вновь. Паперно как раз и работает с этим культурным контекстом, с ситуациями, когда культура и цивилизация становятся вдруг условным набором странных правил, кодов, смысл которых давно потерян. Она отыскивает эти моменты обрыва связей и со всей нежностью и иронией представляет их, работая разными художественными средствами. Название выставки, позаимствованное у Брюса Чатвина, — рабочее название одного из его эссе, обыгрывающее распространенное клише викторианской культуры (поэма «Любовь среди руин» Роберта Браунинга, одноименная картина Эдварда Бёрн-Джонса). Любовь к себе — едва ли не самое стабильное основание художественной деятельности, утвержденное Новым временем. Многократно трансформировавшаяся «любовь к себе», а следовательно, и потребность в самовыражении, в нарциссическом желании быть увиденным и оцененным вела художественный процесс не одно столетие. «Любовь к себе среди руин» — самовыражение в квадрате, импровизация на тему основных мотивов, генезиса и двигающей силы живописи в классическом понимании и попытка ревизии самоопределения художника, работающего немного в качестве nanos gigantum humeris insidentes (карлика, усевшегося на плечи гигантов).
Характеристики
Автор | Паперно Александра, Иноземцева Екатерина, Малашаускaс Раймундас |
Издатель | Ad Marginem |
Редактор | Коупланд Карлтон, Молок Николай |
ISBN | 978-5-91103-520-4 |
Переводчик | Асланян Анна, Балаше Бэзил, Пюри Кейт де |
Длина (мм) | 265 |
Ширина (мм) | 215 |
Количество страниц | 134 |
Язык | Русский, Английский |
Год издания | 2019 |
Место издания | Москва |
Тип обложки | Мягкая обложка |
Иллюстратор | Лупанова Екатерина |
Вес товара (граммы) | 400 |
Наличие на складе
Дополнительно
Срок формирования заказа со склада офиса в течение рабочего дня.
Все сроки сборки заказов указаны ориентировочно.
В случае изменений сроков с вами свяжется менеджер.
Срок хранения оформленного неоплаченного заказа — 2 рабочих дня.
В Москве есть бесплатный пункт выдачи — это офис.
Метро Новослободская, улица Долгоруковская 36, корпус 2
Забрать заказ можно после оформления на сайте.
После оформления заказа дождитесь, пожалуйста, уведомления, где указаны условия получения.
Заказы выдаются строго по согласованию с понедельника по пятницу, с 11:00 до 20:00 часов (Москва / UC+3).
Курьерская доставка по Москве:
Точный расчет доставки происходит автоматически после того, когда вы заполните корректно адрес доставки.
Доставка в любую точку мира по тарифам почты России и СДЭК.
Предоставляем надежную упаковку и номер для отслеживания заказа.
Задать вопросы менеджеру можно с понедельника по пятницу, с 11:00 до 20:00 часов (Москва / UC+3).
Skype: libroroom
Телефон: +7 499 403 1882
Мобильный: +7 916 040 6633 — WhatsApp, Telegram, Viber